Объективы
Это настоящие "глаза кино", потому что именно через них камера "видит" и передает изображение со своей глубиной, настроением, характером.
ИСТОРИЯ
Человечество открыло оптические свойства материалов еще в древности. Археологи находили древние линзы из берилла, кварца и горного хрусталя, изготовленные в период с 2500 по 1600 годы до нашей эры. Однако изобретение первого телескопа в 1609 году приписывают Галилео Галилею. А первые объективы в современном понимании появились в контексте развития фотографии, начавшегося в XIX веке. Для первых камер-обскура использовались простые мениски — вогнуто-выпуклые или выпукло-вогнутые линзы с двумя сферическими поверхностями. Эти линзы получили название «монокль». Устройства обеспечивали приемлемую резкость при светосиле f/16.
Революционным изобретением, качественно изменившим процесс фотографии, стал объектив, предложенный Йозефом Пецвалем в качестве «портретного» в 1840 году. Световая эффективность объектива «Petzval» в 16 раз превосходила лучшие на тот момент образцы. Это значительно упростило работу фотографам, особенно при съемке людей, поскольку сократилось время экспонирования кадра (не нужно было долго сидеть в одной позе). С незначительными изменениями он использовался вплоть до начала XX века.
Следующей важной вехой стало изобретение Паулем Рудольфом (немецким оптиком) объектива Zeiss Protar в 1890 году. В отличие от всех предыдущих конструкций, он считается первым анастигматом — объективом, в котором исправлены практически все аберрации, в том числе астигматизм и кривизна поля изображения.
В 1894 году компания «Cooke» выпустила объектив, который довольно быстро стал довольно универсальным и успешным. «Триплет Кука», название которого со временем сократилось до простого «Триплет», имел очень простое устройство из трёх линз, разделённых воздушными промежутками. Хорошее качество и простота сделали его стандартом для массовых любительских камер.
В 1894 году компания «Cooke» выпустила объектив, который довольно быстро стал довольно универсальным и успешным. «Триплет Кука», название которого со временем сократилось до простого «Триплет», имел очень простое устройство из трёх линз, разделённых воздушными промежутками. Хорошее качество и простота сделали его стандартом для массовых любительских камер.
Продолжением и усовершенствованием развития принципов триплета многие считают объектив «Tessar», а также последовавший за ним «Sonnar» от компании Carl Zeiss (ныне ZEISS).
К 1950м годам начали появляться первые многослойные покрытия на линзах, что значительно снизило блики и повысило контрастность изображений. Это стало важным шагом к созданию высококачественных объективов.
Первые зум-объективы, способные бесступенчато изменять фокусное расстояние в обозначенных пределах, появились сначала в кинематографе. Серийный вариообъектив для киносъёмки «Cooke Varo» с диапазоном фокусных расстояний 40–120 мм был выпущен компанией в 1932 году.
Представленный в 1959 году компанией «Zoomar» одноимённый объектив был объявлен первым в мире зум-объективом для однообъективных зеркальных камер. Первая выпущенная версия имела фокусное расстояние от 36 мм до 82 мм.
Представленный в 1959 году компанией «Zoomar» одноимённый объектив был объявлен первым в мире зум-объективом для однообъективных зеркальных камер. Первая выпущенная версия имела фокусное расстояние от 36 мм до 82 мм.
Новая эра развития объективов и автоматизации началась примерно в 1980-х годах, когда были внедрены первые системы автоматической фокусировки и стабилизации изображения. Использование современных материалов позволило создавать более компактные, легкие и высокоточные конструкции объективов.
Современные объективы оснащены ультразвуковыми моторами, асферическими линзами, усовершенствованными покрытиями и новыми системами стабилизации изображения. Производители используют различные технологии и инновационные конструкции для оптимизации оптических систем, что позволяет создавать как профессиональные, так и любительские объективы с высокой точностью и надежностью.
ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ
Фокусное расстояние
(измеряется в мм)
(измеряется в мм)
Это расстояние от оптического центра объектива до фокальной плоскости (матрицы или пленки).
Проходя систему линз, параллельные лучи света многократно преломляются, изменяя свою траекторию, и в конечном итоге пересекаются в одной точке — она и называется оптическим центром объектива.
Проходя систему линз, параллельные лучи света многократно преломляются, изменяя свою траекторию, и в конечном итоге пересекаются в одной точке — она и называется оптическим центром объектива.
Оптический центр может располагаться не только внутри корпуса объектива, но и за его пределами: впереди передней линзы или позади задней (например, как в небольших по размеру объективах, так называемых «блинчиках»).
Фокусное расстояние объектива определяет угол обзора и масштаб изображения, влияя на то, как будут отображаться объекты. Более короткое фокусное расстояние обеспечивает широкий угол обзора, захватывая больше сцены, но уменьшая размер объектов. Более длинное фокусное расстояние, наоборот, сужает угол обзора, увеличивая масштаб объектов и приближая их к камере, при этом уменьшая глубину резкости.
Соответственно, фокусное расстояние также существенно влияет на пропорции и перспективу изображения. При съемке портретов, например, широкоугольные объективы могут увеличивать нос и делать черты лица шире, чем они есть в реальности. Это происходит из-за того, что они имеют широкий угол обзора, и ближние объекты кажутся больше, чем отдаленные, а также могут быть искажены. Телеобъективы (с длинным фокусным расстоянием) сжимают перспективу, делая объекты ближе друг к другу на изображении.
Наиболее естественные и правильные пропорции портретов достигаются при использовании фокусных расстояний от 35 мм до 80 мм.
Рабочий и задний отрезок
(два важных параметра, связанных с креплением и фокусировкой объектива)
(два важных параметра, связанных с креплением и фокусировкой объектива)
Рабочий отрезок - это расстояние от байонета (места крепления объектива) до фокальной плоскости.
Это важно нам для понимания совместимости объективов и камер разных систем, так как разные камеры имеют разные рабочие отрезки. Например, у зеркальных систем, как правило, за счет пространства, отведенного под зеркало, рабочий отрезок больше, чем у беззеркальных камер (где матрица может находиться практически сразу за байонетом). Соответственно, с помощью переходника на беззеркальной камере мы можем «нарастить» недостающее расстояние до рабочего отрезка зеркальной камеры, а в обратную сторону, как вы понимаете, это работать не будет.
Задний отрезок - это расстояние от последней линзы объектива до фокальной плоскости.
Это важно нам для понимания совместимости объективов и камер разных систем, так как разные камеры имеют разные рабочие отрезки. Например, у зеркальных систем, как правило, за счет пространства, отведенного под зеркало, рабочий отрезок больше, чем у беззеркальных камер (где матрица может находиться практически сразу за байонетом). Соответственно, с помощью переходника на беззеркальной камере мы можем «нарастить» недостающее расстояние до рабочего отрезка зеркальной камеры, а в обратную сторону, как вы понимаете, это работать не будет.
Задний отрезок - это расстояние от последней линзы объектива до фокальной плоскости.
Диафрагма
(указывается на объективе как f или T)
(указывается на объективе как f или T)
Диафрагма в объективе — это механизм, регулирующий количество света, попадающего на матрицу фотоаппарата. Она представляет собой набор лепестков, формирующих отверстие переменного диаметра, через которое проходит свет. Чем больше отверстие, тем больше света попадает на матрицу, и наоборот.
Что вообще само по себе означает диафрагменное число и в чем будет принципиальная разница между f и T диафрагмой?
f-число — это результат деления фокусного расстояния объектива на диаметр относительного отверстия входного зрачка диафрагмы. То есть, на объективе 16 мм и 50 мм одна и та же диафрагма f/2.8 будет обозначать разный диаметр входного зрачка и разное количество поступающего на матрицу света. Даже на двух объективах 50 мм разных брендов одно и то же значение f-числа может давать разные реальные результаты.
f-число — это результат деления фокусного расстояния объектива на диаметр относительного отверстия входного зрачка диафрагмы. То есть, на объективе 16 мм и 50 мм одна и та же диафрагма f/2.8 будет обозначать разный диаметр входного зрачка и разное количество поступающего на матрицу света. Даже на двух объективах 50 мм разных брендов одно и то же значение f-числа может давать разные реальные результаты.
T-число — в свою очередь, обозначает фактическое количество света, проходящее через объектив. Оно учитывает потери света на линзах, отражения и другие факторы, влияющие на светопропускание, поэтому дает более точный и реальный результат. Такая технология, естественно, существенно дороже, поэтому чаще всего T-диафрагму можно встретить в кинооптике, где точность и единообразие крайне важны.
Светосила — это характеристика, показывающая, сколько света объектив пропускает на матрицу фотоаппарата. Основной параметр, определяющий светосилу объектива, — это значение максимально открытого относительного отверстия диафрагмы. Чем больше можно открыть диафрагму, тем большее количество света может пропустить объектив.
На некоторых объективах работа на открытой или, наоборот, очень закрытой диафрагме может вызвать появление искажений изображения (аберрации).
В частности, на открытой диафрагме мы можем столкнуться с хроматическими или сферическими аберрациями. А при работе на малых значениях диафрагмы (больших числах f) могут возникнуть дифракционные аберрации. Это связано с тем, что свет, проходя через узкое отверстие, начинает огибать его края — в результате изображение теряет резкость, а яркие объекты округляются и размываются.
В частности, на открытой диафрагме мы можем столкнуться с хроматическими или сферическими аберрациями. А при работе на малых значениях диафрагмы (больших числах f) могут возникнуть дифракционные аберрации. Это связано с тем, что свет, проходя через узкое отверстие, начинает огибать его края — в результате изображение теряет резкость, а яркие объекты округляются и размываются.
Количество и форма лепестков диафрагмы определяют, как будут выглядеть характер размытия и блики в зоне нерезкости, создавая определенный рисунок - "боке". Это могут быть многоугольники, круги, овалы. Также боке может быть "жестким" или "мягким", с выраженными краями или плавными переходами. Могут встречаться и специфические визуальные эффекты, например, "кручёное" или "рисованное" боке, когда размытые объекты приобретают необычную форму или фактуру.
В некоторых случаях специфичное боке создают намеренно, используя специальные фильтры или технику, чтобы придать изображению уникальности.
В некоторых случаях специфичное боке создают намеренно, используя специальные фильтры или технику, чтобы придать изображению уникальности.
ГРИП
(глубина резко изображаемого пространства)
(глубина резко изображаемого пространства)
Это расстояние в пространстве, в пределах которого объекты выглядят достаточно четкими и резкими. Глубина резкости определяет, какая часть изображения — от переднего плана до заднего — будет в фокусе.
Факторы, влияющие на ГРИП:
- Диафрагма. Чем меньше число f, тем меньше глубина резкости — фон размывается (красивое боке). Закрытая диафрагма (большее число f) увеличивает глубину резкости, делая больше деталей в кадре резкими.
- Фокусное расстояние. На длиннофокусных объективах глубина резкости меньше, чем на широкоугольных.
- Расстояние до объекта съемки. Чем ближе объект, тем меньше глубина резкости.
МДФ
(минимальная дистанция фокусировки)
(минимальная дистанция фокусировки)
Это наименьшее расстояние до объекта съёмки, на котором объектив ещё способен обеспечить чёткое изображение. Проще говоря, это то расстояние, ближе которого вы не сможете сфокусироваться на объекте.
ГФР
(гиперфокальное расстояние)
(гиперфокальное расстояние)
Это расстояние, на котором можно получить максимальную глубину резкости для любого выбранного фокусного расстояния и значения диафрагмы объектива.
ВИДЫ ОБЪЕКТИВОВ
По возможности изменения фокусного расстояния
Все товары
Зум - объективы
Данный вид объективов мы можем еще условно разделить на две группы:
- Вариофокальные
- Парфокальные
По способу управления
Все товары
По фокусным расстояниям
Все товары
Специальные объективы
Все товары
КИНООПТИКА
Особенности и основные отличия от фотооптики
Механика
Кинообъективы почти всегда являются механическими. Они изготовлены и собраны с более высокой точностью, чем фотооптика, и, соответственно, являются более дорогостоящими. Это необходимо для обеспечения точного и плавного управления фокусировкой, диафрагмой и зумом, что критически важно для создания качественного видео. Малейшие погрешности могут привести к нежелательным эффектам, таким как "скачки" при фокусировке или неравномерное изменение диафрагмы.
Кроме того, кинообъективы должны быть очень прочными и надежными, чтобы выдерживать интенсивное использование и различные погодные условия.
Кроме того, кинообъективы должны быть очень прочными и надежными, чтобы выдерживать интенсивное использование и различные погодные условия.
Одинаковые размеры у лучших линеек фиксов и зумов
Размеры кинообъективов часто стремятся к стандартизации для удобства работы на съемочной площадке. Это позволяет облегчить замену объективов без необходимости перенастраивать оборудование и обеспечивает совместимость с различными аксессуарами, такими как компендиумы и фокусы.
Одинаковая цветопередача
В кинооптике цветопередача в пределах всей линейки остается одинаковой благодаря использованию единых технологий производства и стремлению к стандартизации характеристик. Это обеспечивает единообразие изображения при смене объективов. Достигается это за счет тщательного подбора и согласования оптических элементов, а также применения одинаковых покрытий и технологий обработки линз во всей линейке.
Отсутствие дыхания
Эффект дыхания объектива (или фокусировочное дыхание) — это изменение масштаба изображения при переводе фокуса. В разработке кинооптики этот эффект стараются минимизировать, чтобы изображение оставалось стабильным при перефокусировке.
Улучшенное просветление
Просветление оптики — это нанесение на поверхность линз тонких слоев материала с определенными оптическими свойствами. Эти слои минимизируют отражения, позволяя большему количеству света проходить через объектив и попадать на матрицу камеры.
В кинооптике зачастую просветление значительно лучше, чем у фотообъективов. Это сделано для повышения качества изображения, увеличения светопропускания, улучшения контрастности и снижения паразитных отражений и бликов.
В кинооптике зачастую просветление значительно лучше, чем у фотообъективов. Это сделано для повышения качества изображения, увеличения светопропускания, улучшения контрастности и снижения паразитных отражений и бликов.
Увеличенное число лепестков диафрагмы и специфичный рисунок
Кинооптика с большим числом лепестков диафрагмы обеспечивает более плавное, округлое размытие и приятное боке по сравнению с объективами, у которых меньше лепестков. Как вы уже знаете, это связано с тем, что форма диафрагмы влияет на форму светлых пятен вне фокуса: чем больше лепестков, тем ближе их форма к кругу, что создает более эстетичный и мягкий эффект размытия. Однако это не обязательное правило. Некоторые производители имеют свою фирменную форму боке. Отчасти, отсюда пошел знаменитый "Cooke look" - боке в форме выраженного многоугольника.
Отличие T от f
В кинообъективах применяется T-диафрагма вместо привычной f, поскольку T-диафрагма дает более точную информацию о количестве света, реально проходящего через объектив.
В киносъемке, особенно при работе с несколькими объективами, важно четко знать, сколько света попадает на матрицу, чтобы обеспечить единообразие экспозиции на разных кадрах. Точное знание светопропускания объектива позволяет избежать необходимости дополнительных корректировок экспозиции на постпродакшене, что экономит время и ресурсы.
В киносъемке, особенно при работе с несколькими объективами, важно четко знать, сколько света попадает на матрицу, чтобы обеспечить единообразие экспозиции на разных кадрах. Точное знание светопропускания объектива позволяет избежать необходимости дополнительных корректировок экспозиции на постпродакшене, что экономит время и ресурсы.
Парфокальность
Кинообъективы стремятся к парфокальности, чтобы обеспечить плавный зум с сохранением фокуса без скачков. В отличие от них, фотообъективы чаще являются вариофокальными, то есть требуют перевода фокуса при изменении масштаба.
Байонеты
Кинопроизводство предполагает использование различных камер, поэтому производители часто выпускают оптику со съемными байонетами, что позволяет устанавливать один и тот же объектив на разные камеры. Это значительно упрощает логистику и снижает затраты на проекты.
Кроме того, байонеты в кинооптике используют системы надежной фиксации. Например, байонет PL (Positive Lock) отличается от обычных креплений тем, что разработан для предотвращения перекоса объектива при установке и обеспечивает стабильное положение.
Кроме того, байонеты в кинооптике используют системы надежной фиксации. Например, байонет PL (Positive Lock) отличается от обычных креплений тем, что разработан для предотвращения перекоса объектива при установке и обеспечивает стабильное положение.
Смена байонетов и юстировка
При смене байонетов на оптике и использовании объектива с разными моделями камер зачастую требуется юстировка. Юстировка объектива — это процесс настройки его оптических и механических компонентов для достижения наилучшего качества изображения.
Правила транспортировки
Перевозка кинооптики требует соблюдения особых правил для обеспечения сохранности дорогостоящего оборудования. Необходимо использовать специальные защитные кейсы или сумки, избегать влажности и высоких температур, а также обеспечивать бережную транспортировку. Оборудование следует размещать так, чтобы оно не перемещалось и не соприкасалось с другими предметами, способными его повредить.
Кроме того, существуют обязательные рекомендации по положению объективов во время транспортировки:
Кроме того, существуют обязательные рекомендации по положению объективов во время транспортировки:
- диафрагма должна быть максимально открыта, чтобы лепестки не помялись;
- фокусировка — на бесконечности;
- зум — в крайнее положение.
Наиболее популярные бренды производители
АБЕРРАЦИИ
Это различные несовершенства изображения, которое вызываются отклонением лучей света от пути, по которому они должны были бы следовать в идеальной (абсолютной) оптической системе.
Сферическая аберрация
Это оптический дефект, при котором световые лучи, проходящие через разные части линзы, фокусируются в разных точках, а не в одной, как должно быть. В результате возникает размытость и искажение изображения.
Диафрагмирование объектива значительно уменьшает сферическую аберрацию: при уменьшении отверстия диафрагмы часть лучей, проходящих через край линзы, отсекается, а оставшиеся близко к оптической оси формируют более резкое изображение.
Диафрагмирование объектива значительно уменьшает сферическую аберрацию: при уменьшении отверстия диафрагмы часть лучей, проходящих через край линзы, отсекается, а оставшиеся близко к оптической оси формируют более резкое изображение.
Кома
Кома возникает, когда световые лучи, проходящие через объектив под углом к его оптической оси, не сходятся в одной точке, а образуют кометоподобное изображение. Такое искажение напоминает комету с ярким центром и размытым хвостом, который может быть направлен как к центру изображения, так и от него.
Кома является следствием несовершенства формы линз или зеркал.
Кома является следствием несовершенства формы линз или зеркал.
Астигматизм
Может проявляться в виде размытости или искажения изображения. В таком случае объекты в кадре кажутся нечеткими, с размытыми контурами или искажёнными формами. Некоторые детали могут казаться раздвоенными. Также наблюдается разная резкость по разным осям: вертикальные и горизонтальные линии могут быть четкими на разных расстояниях от центра кадра.
Может проявляться в виде размытости или искажения изображения. В таком случае объекты в кадре кажутся нечеткими, с размытыми контурами или искажёнными формами. Некоторые детали могут казаться раздвоенными. Также наблюдается разная резкость по разным осям: вертикальные и горизонтальные линии могут быть четкими на разных расстояниях от центра кадра.
Кривизна поля изображения
Под кривизной поля изображения понимают явление, при котором резкое изображение плоского объекта фокусируется не на плоскости, а на искривлённой поверхности. Это неизбежная и естественная оптическая аберрация при использовании оптических систем. Любые изогнутые линзы по своей природе не могут проецировать лучи так, чтобы они все сходились в одной плоскости.
Кривизна проявляется особенно по краям изображения и может меняться в зависимости от фокусного расстояния, а у зум-объективов — также в диапазоне зумирования. Поэтому в одних ситуациях объектив может проявлять кривизну поля, а в других — нет. Видимость этого эффекта также зависит от объекта съёмки и его плоскостности.
Кривизна проявляется особенно по краям изображения и может меняться в зависимости от фокусного расстояния, а у зум-объективов — также в диапазоне зумирования. Поэтому в одних ситуациях объектив может проявлять кривизну поля, а в других — нет. Видимость этого эффекта также зависит от объекта съёмки и его плоскостности.
Дисторсия
Это аберрация, при которой прямые линии изображены с искажениями. Геометрически это означает нарушение подобия между объектом и его изображением вследствие изменения линейного увеличения по полю зрения объектива.
Это аберрация, при которой прямые линии изображены с искажениями. Геометрически это означает нарушение подобия между объектом и его изображением вследствие изменения линейного увеличения по полю зрения объектива.
Все товары
Хроматические аберрации
Хроматические или цветовые аберрации обусловлены дисперсией света. Известно, что показатель преломления оптической среды зависит от длины световой волны: чем короче длина волны, тем выше степень преломления. В результате лучи синего цвета преломляются сильнее, чем лучи красного. Это приводит к тому, что изображения предмета, сформированные лучами разного цвета, могут не совпадать, вызывая появление цветных артефактов, которые и называют хроматическими аберрациями.
ФИЛЬТРЫ
По форм-фактору
По функциям
Защитные
Clear-фильтры
Clear-фильтры
Предназначены исключительно для защиты объектива от механических повреждений, таких как царапины, сколы, а также от пыли, грязи и влаги.
При этом, особенно если фильтр низкого качества, он может стать причиной появления паразитных бликов или засветок. Поэтому многие операторы во время съемки предпочитают снимать защитные фильтры, чтобы избежать подобных артефактов.
При этом, особенно если фильтр низкого качества, он может стать причиной появления паразитных бликов или засветок. Поэтому многие операторы во время съемки предпочитают снимать защитные фильтры, чтобы избежать подобных артефактов.
UV(ультрафиолетовые фильтры)
Hot Mirror (ик-фильтры)
Hot Mirror (ик-фильтры)
UV-фильтры поглощают ультрафиолетовое излучение, что помогает сделать снимки более резкими и контрастными, особенно в условиях яркого солнечного света. Кроме того, они также служат защитой передней линзы объектива.
Hot Mirror фильтры используются для отсекания инфракрасного излучения. Камеры, чувствительные к ИК-излучению, могут давать искажённые цвета при съемке на ярком свете или в сочетании с некоторыми ND-фильтрами. Hot Mirror помогает устранить эти проблемы, обеспечивая более точную цветопередачу.
Hot Mirror фильтры используются для отсекания инфракрасного излучения. Камеры, чувствительные к ИК-излучению, могут давать искажённые цвета при съемке на ярком свете или в сочетании с некоторыми ND-фильтрами. Hot Mirror помогает устранить эти проблемы, обеспечивая более точную цветопередачу.
ND (neutral density)
IRND (infrared neutral density)
IRND (infrared neutral density)
ND (нейтральные светофильтры) используются для уменьшения количества света, попадающего в объектив камеры. Это позволяет снимать на открытых диафрагмах и при более длинных выдержках даже в ярких условиях освещения.
IRND (инфракрасный нейтральный фильтр) — это тип фильтра, который уменьшает количество как видимого, так и инфракрасного света, проходящего через объектив.
Существуют фильтры разной плотности, маркировка которых встречается в двух вариантах:
*Стопы (stops) - это единица измерения, которая показывает, на сколько ступеней экспозиции уменьшается количество света. Каждый стоп соответствует уменьшению света в два раза.
IRND (инфракрасный нейтральный фильтр) — это тип фильтра, который уменьшает количество как видимого, так и инфракрасного света, проходящего через объектив.
Существуют фильтры разной плотности, маркировка которых встречается в двух вариантах:
- ND2 — уменьшает свет в 2 раза (1 стоп)
- ND4 — уменьшает свет в 4 раза (2 стопа)
- ND8 — уменьшает свет в 8 раз (3 стопа)
- 0,3 — снимает 1 стоп
- 0,6 — снимает 2 стопа
- 0,9 — снимает 3 стопа
*Стопы (stops) - это единица измерения, которая показывает, на сколько ступеней экспозиции уменьшается количество света. Каждый стоп соответствует уменьшению света в два раза.
Поляризационные
Свет от солнца или других источников обычно не поляризован, то есть его волны колеблются во всех направлениях. Однако, при отражении от определённых поверхностей — таких как вода, стекло, листья или пыль в воздухе — свет становится поляризованным: его волны начинают преимущественно колебаться в одной плоскости.
Поляризационный фильтр содержит специальную поляризационную пленку, которая действует как решетка с параллельными щелями. Эта решетка пропускает только свет, колеблющийся в плоскости, параллельной щелям, и задерживает свет в других направлениях. В результате уменьшаются блики и отражения от поверхностей.
Существует два типа поляризационных фильтров: линейные (PL) и циркулярные (CPL).
Поляризационный фильтр содержит специальную поляризационную пленку, которая действует как решетка с параллельными щелями. Эта решетка пропускает только свет, колеблющийся в плоскости, параллельной щелям, и задерживает свет в других направлениях. В результате уменьшаются блики и отражения от поверхностей.
Существует два типа поляризационных фильтров: линейные (PL) и циркулярные (CPL).
- Линейный фильтр пропускает свет, колеблющийся только в одной плоскости, блокируя остальные.
- Циркулярный фильтр фильтр состоит из двух слоев: линейного поляризатора и четвертьволновой пластины. Линейный поляризатор пропускает свет, колеблющийся только в определенной плоскости, блокируя свет, колеблющийся в других плоскостях. Четвертьволновая пластина преобразует линейно поляризованный свет в циркулярно поляризованный, что необходимо для правильной работы автофокуса и экспозамера в современных камерах.
Диффузные
Диффузные фильтры, также известные как рассеивающие или смягчающие фильтры, используются для создания мягкого освещения и уменьшения резкости изображения. Они широко применяются в фотографии и кино для сглаживания морщин и пятен на коже, создания эффекта ореола вокруг источников света и придания изображению более художественного вида.
К таким фильтрам относятся: Diffusion, Soft, Pro-Mist, Glimmerglass и другие.
К таким фильтрам относятся: Diffusion, Soft, Pro-Mist, Glimmerglass и другие.
Цветные фильтры
Цветные фильтры применяются для создания определённых художественных эффектов или коррекции цветового баланса при съёмке в сложных условиях освещения. Они избирательно пропускают свет определённого спектра, задерживая остальные цвета. С их помощью можно имитировать ночную сцену при дневной съёмке, добавляя холодный синий оттенок, или усилить красные и оранжевые тона для создания тёплой атмосферы.
К таким фильтрам относятся: Cool Day for Night, Enhancing, Chocolate и тд.
Они позволяют добиться желаемого цветового настроения и выразительности кадра.
К таким фильтрам относятся: Cool Day for Night, Enhancing, Chocolate и тд.
Они позволяют добиться желаемого цветового настроения и выразительности кадра.
Эффектные
Эти фильтры предназначены для создания необычных художественных эффектов, которые невозможно получить при обычной съемке. Они могут добавлять креативные блики или создавать уникальные формы ореолов вокруг источников света.
К таким фильтрам относятся: звездные, радужные и другие, позволяющие придать снимкам оригинальность и выразительность.
К таким фильтрам относятся: звездные, радужные и другие, позволяющие придать снимкам оригинальность и выразительность.
ПЕРЕХОДНИКИ
Все товары
СПЕЦИАЛЬНЫЕ НАСАДКИ
Все товары
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ОБВЕС
Бленды и компендиумы
Служат для защиты объектива и улучшения качества изображения.
Бленда предотвращает попадание нежелательного бокового света, уменьшая блики и засветки, а также защищает объектив от механических повреждений и осадков.
Компендиум — более сложное устройство, объединяющее функции бленды и держателя светофильтров, что делает его удобным для профессиональной съёмки и расширяет возможности работы с оптикой.
Бленда предотвращает попадание нежелательного бокового света, уменьшая блики и засветки, а также защищает объектив от механических повреждений и осадков.
Компендиум — более сложное устройство, объединяющее функции бленды и держателя светофильтров, что делает его удобным для профессиональной съёмки и расширяет возможности работы с оптикой.
Фоллоу-фокус и радио-фокус
Инструменты, используемые для точной и удобной фокусировки объектива.
Фоллоу-фокус — механическое устройство, которое крепится к объективу и позволяет оператору плавно и точно управлять фокусировкой.
Радио-фокус — аналогичен фоллоу-фокусу по функции, но управляется беспроводным способом. Для этого на площадке работает специалист фокус-пуллер, который отвечает за управление фокусировкой дистанционно с помощью специального пульта.
Фоллоу-фокус — механическое устройство, которое крепится к объективу и позволяет оператору плавно и точно управлять фокусировкой.
Радио-фокус — аналогичен фоллоу-фокусу по функции, но управляется беспроводным способом. Для этого на площадке работает специалист фокус-пуллер, который отвечает за управление фокусировкой дистанционно с помощью специального пульта.
Правила проверки
